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疾病自己唤起的是一种全然古老的恐惧。任何一种被作为神秘之物加以看待并确实令人大感恐怖的疾病,纵然事实上不具有感染性,也会被感应在道德上具有感染性。

——苏珊·桑塔格

“疾病是生命的阴面”,人类的历史随同着与疾病你来我往无数次的斗争,人类从与疾病的战斗中取胜获得短暂的安宁,但“这样的普天同乐始终在受到威胁”,随即又被新的疾病重新困扰。在漫长的历史中,疾病被赋予了心理病症之外的色彩,苏珊·桑塔格在自身罹患癌症后便撰写《疾病的隐喻》,以试图展现这种赋予疾病特殊意义的隐喻(如肺结核所代表的浪漫和癌症被冠以懒惰的内在),主张“疾病并非隐喻,而看待疾病的最真诚的方式——同时也是患者看待疾病的最康健的方式——是尽可能消除或 *** 隐喻性思索”。

横尾太郎的作品则反其道而行之,他笔下的疾病是全然隐喻式的,也毫无为其消除隐喻色彩将其还原至疾病自己的需要。由于横尾故事中的“病”是完全虚构的病,是为其所隐喻之物而特意缔造的。“疾病”要素贯串了横尾太郎主导制作的《龙背上的骑兵》《尼尔:人工生命》《龙背上的骑兵3》和《尼尔:自悦耳形》四部作品,“疾病”作为故事中矛盾发生的源头,组成了对立阵营行动的念头。它们既不是桑塔格笔下被浪漫化或污名化的心理疾病,也不是福柯设想中的病原体与宿主。横尾作品中的“疾病”是从人类社会中抽离出固有的一些元素——通常是我们习以为常且横尾本人颇为厌恶的——并将这些元素自动举行隐喻式再缔造的产物,若是说从《龙背上的骑兵》到《尼尔:自悦耳形》这四部作品反映着横尾太郎自身价值观的转变,那么对“疾病”的言说,则是将这些抽象的头脑转达给屏幕前玩家的方式之一。

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一、《龙背上的骑兵》:红眼病与白盐症

约莫从十多年前我最先制作《龙背上的骑兵》起,我就一直在认真思索关于“杀戮”(杀すこと)的问题。我参考了许多那时热门的游戏,注重到(它们的系统)经常会用一种自豪地语气说“击败100名敌人”、“已击破100名敌方将士”。稍后我镇定思索了一下,用一种自豪地态度来谈论“杀死了100小我私人”这种事情,是异常新鲜的。若是谁真的杀了100小我私人,已经称得上是“反常杀人狂”了。以是在制作《龙背上的骑兵》时,我会把主人公们都设定得有些疯狂,去缔造一个扭曲的天下,每小我私人都是错误和非正义的,来讲述一个扭曲天下中扭曲的人类的故事。

——横尾太郎《龙背上的骑兵3》发售前访谈

《龙背上的骑兵》是横尾太郎主导天下观下的第一部作品,也是系列中最为邪典、引人不适的一部。在该作的游戏本体中正式泛起的疾病——“红眼”(网络中也被翻译为“赤瞳”),直接导致了主人公凯姆的双亲被害。“红眼”在后续作品中与尼尔天下里人类灭绝、《龙背3》中灭世之花和歌姬的泛起关联起来,“红眼”及其诱因“魔素”成为贯串全系列天下观的焦点。

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